1894. gadā Pierre de Frédi, baron de Coubertin, Francijas aristokrāts un intelektuālais, kurš iepriekš mēģināja iekļaut vairāk fiziskās audzināšanas skolās, sasauca kongresu Parīzē, lai atjaunotu senās Olimpiskās spēles (ideja, ko Kubertēns pirmo reizi ieviesa pie USFSA sanāksme 1889. gadā). Kongresā tika panākta vienošanās par priekšlikumiem mūsdienīgām olimpiskajām spēlēm, un Drīzumā tika pieņemta Starptautiskā Olimpiskā komiteja un tika uzdots plānot Atēnu spēles 1896. gadā.

Pēc 1912. gada Stokholmas spēlēm – pirmajās spēlēs, kurās piedalījās sportisti no visām piecām apdzīvotajām pasaules daļām – piecu bloķētu gredzenu dizains, kas noformēts un krāsots ar rokām, parādījās vēstulē, ko Kubertins nosūtīja kolēģim. Kubertins savu gredzenu dizainu izmantoja kā SOK 20 gadu jubilejas svinības emblēmu 1914. gadā. Pēc gada tas kļuva par oficiālo olimpisko simbolu.

Gredzeni tika izmantoti 1916. gada spēlēs uz karodziņiem un apzīmējumiem, bet šīs spēles tika atceltas notiekošā Pasaules kara dēļ. Gredzeni debitēja agrāk 1920. gada spēlēs Antverpenē, Beļģijā.
Kubertēns paskaidroja savu dizainu 1931. gadā:

“Baltais fons ar pieciem starplaktu gredzeniem centrā: zils, dzeltens, melns, zaļš un sarkans … ir simbolisks, tas pārstāv piecus apdzīvotus kontinentus pasaulē, ko apvieno olimpisms, bet sešas krāsas ir tās, kas parādās uz visiem pasaules valstu karogiem. “

Kubberts izmantoja brīvu “kontinenta” interpretāciju? kas ietvēra Āfriku, Ameriku, Āziju, Eiropu un Okeāniju. Viņš nekad nav teicis un nav rakstījis, ka kāds īpašs gredzens pārstāv konkrētu kontinentu.

Tā kā gredzeni sākotnēji tika veidoti kā logotips SOK 20. gadu jubilejai un vēlāk kļuva par olimpisko spēļu simbolu, saskaņā ar vēsturnieka Deividas Younga domām, ir arī iespējams, ka Kubertēns sākotnēji domāja par gredzeniem kā jau veiksmīgi iestudēto piecu spēļu simboliem .

ANCIENT RINGS?

Populārajam mītam (un akadēmiskajam raksturam) ir tas, ka gredzenus iedvesmojis līdzīgs, senais dizains, kas atrodams uz akmens pie Delphi, Grieķijā. Šī “senā”? dizains tomēr ir tikai moderns prop.
Organizatoriskās komitejas priekšsēdētājs Carl Diem 1936. gada Vasaras spēlēs Berlīnē gribēja nodot Olimpisko liesmu no savas apgaismojuma vietas Olimpijā uz Olimpisko stadionu Berlīnē. Diem, šķiet, bija nojauta teātri, un relīcijā tika iekļauta pietura Delphi senajā stadionā, kurā piedalījās faux-senā grieķu padeves ķermeņu ceremonija ar mākslīgo seno, 3 pēdas augstu akmens altāri ar mūsdienīgu gredzenu dizainu savās sānos nogriezta.

Pēc ceremonijas gājēju stīgas turpināja ceļu, taču neviens no akadēmijas no stadiona netika noņemts. Divas desmitgades vēlāk, Britu pētnieki, kas apmeklēja Delphi, pamanīja gredzena dizainu uz akmens. Viņi secināja, ka akmens bija senais altāris un domāja, ka gredzena dizains tika izmantots senajā Grieķijā un tagad veidoja “saikni starp seno un mūsdienu Olimpiskajām spēlēm”.

Vēlāk tika atklāts reālais stāsts aiz altāra, un “Carl Diem’s ​​Stone”? tika pārvietots no stadiona un novietots pie biļešu ieejas pie vēsturiskās vietas.

Kupertena dizaina iedvesma, šķiet, ir nedaudz modernāka. Četrus gadus pirms viņa olimpiskā kongresa sasaukšanas viņš bija kļuvis par Francijas sporta pārvaldes struktūras Francijas Sporta atlētikumu savienības (USFSA) prezidents. Savienība tika izveidota, apvienojot divas mazākas sporta organizācijas, un, lai to simbolizētu, tika izveidots divu bloķējošu gredzenu logs – viens sarkans un viens zils, uz balta fona – un tas tika parādīts USFSA sportistu formās.

“Tas šķiet diezgan acīmredzams”? 1992. gada Olimpiskā Revue rakstā vēstulē Roberts Barnejs saka: “ka Kubbertina saistība ar USFSA lika viņam domāt par savstarpēji savienotiem gredzeniem vai aprindām, kad viņš pielūdza savu prātu, lai izveidotu logo … patiešām, gredzens logotips, kas simbolizē viņa olimpiskās kustības panākumus līdz tam laikam … Apļi, galu galā, norāda uz vienotību, to savstarpēju savienošanu, nepārtrauktību. “